用夔龍?jiān)炀?/h1>
“夔龍”的解釋
夔龍[kuí lóng] 夔龍 （神話形象）《山海經(jīng)·大荒東經(jīng)》描寫夔是：“狀如牛，蒼身而無角，一足，出入水則必有風(fēng)雨，其光如日月，其聲如雷，其名曰夔”。 但更多的古籍中則說夔是蛇狀怪物。 “夔，神魅也，如龍一足?！保ā墩f文解字》） “夔，一足，踔而行”。（《六帖》） 在商晚期和西周時(shí)期青銅器的裝飾上，夔龍紋是主要紋飾之一，形象多為張囗、卷尾的長(zhǎng)條形，外形與青銅器飾面的結(jié)構(gòu)線相適合，以直線為主，弧線為輔，具有古拙的美感。
用“夔龍”造句
1、座椅上鋪有青色夔龍錦墊,與下面暗紫色波斯絨毯上的緋色牡丹相映,華貴又雅致,一看便知是新鋪上去的,應(yīng)該不會(huì)有人來撤換。
2、這塊玉牌呈長(zhǎng)方形,上端穿孔,孔端兩面刻劃相同的夔龍紋,正面淺浮雕風(fēng)景人物,一位玉面書生正在竹下吟風(fēng)弄月,給人一種“竹雨松風(fēng)琴韻,茶煙梧月書聲”。
3、崔呈秀明白其中的厲害,所以這三天他和李夔龍絞盡腦汁,用盡心機(jī),想要問出這幾個(gè)人的口供。
4、龍紋最早是青銅器上的紋飾之一,又稱為‘夔紋’或‘夔龍紋’。
5、“墨玉錯(cuò)銀夔龍紋瓶”獲中國工藝美術(shù)協(xié)會(huì)2005年“百花獎(jiǎng)”金獎(jiǎng);“白玉錯(cuò)金嵌寶石薄胎瓜瓣壺”獲中國工藝美術(shù)協(xié)會(huì)2006年“百花緣杯”金獎(jiǎng)。
6、目前對(duì)于晚清遺老的研究還不為學(xué)界所關(guān)注，特別是對(duì)于晚清遺老陳夔龍的研究更是稀少。
7、1896年6月6日,榮祿帶領(lǐng)兵部員外郎裕厚、兵部候補(bǔ)主事陳夔龍、步兵統(tǒng)領(lǐng)衙門學(xué)習(xí)筆帖式廷夔前往天津。
8、欽奉明旨,再將糾參之疏查究,其參五虎,有謂典銓不公,李夔龍立地為堂,皆知挾賣官之資,以至吳淳夫不數(shù)月便躋卿貳,雖蔡邕一歲九遷,速不過是。
“夔龍”的解釋
夔龍[kuí lóng] 夔龍 （神話形象）《山海經(jīng)·大荒東經(jīng)》描寫夔是：“狀如牛，蒼身而無角，一足，出入水則必有風(fēng)雨，其光如日月，其聲如雷，其名曰夔”。 但更多的古籍中則說夔是蛇狀怪物。 “夔，神魅也，如龍一足?！保ā墩f文解字》） “夔，一足，踔而行”。（《六帖》） 在商晚期和西周時(shí)期青銅器的裝飾上，夔龍紋是主要紋飾之一，形象多為張囗、卷尾的長(zhǎng)條形，外形與青銅器飾面的結(jié)構(gòu)線相適合，以直線為主，弧線為輔，具有古拙的美感。
用“夔龍”造句
1、座椅上鋪有青色夔龍錦墊,與下面暗紫色波斯絨毯上的緋色牡丹相映,華貴又雅致,一看便知是新鋪上去的,應(yīng)該不會(huì)有人來撤換。
2、這塊玉牌呈長(zhǎng)方形,上端穿孔,孔端兩面刻劃相同的夔龍紋,正面淺浮雕風(fēng)景人物,一位玉面書生正在竹下吟風(fēng)弄月,給人一種“竹雨松風(fēng)琴韻,茶煙梧月書聲”。
3、崔呈秀明白其中的厲害,所以這三天他和李夔龍絞盡腦汁,用盡心機(jī),想要問出這幾個(gè)人的口供。
4、龍紋最早是青銅器上的紋飾之一,又稱為‘夔紋’或‘夔龍紋’。
5、“墨玉錯(cuò)銀夔龍紋瓶”獲中國工藝美術(shù)協(xié)會(huì)2005年“百花獎(jiǎng)”金獎(jiǎng);“白玉錯(cuò)金嵌寶石薄胎瓜瓣壺”獲中國工藝美術(shù)協(xié)會(huì)2006年“百花緣杯”金獎(jiǎng)。
6、目前對(duì)于晚清遺老的研究還不為學(xué)界所關(guān)注，特別是對(duì)于晚清遺老陳夔龍的研究更是稀少。
7、1896年6月6日,榮祿帶領(lǐng)兵部員外郎裕厚、兵部候補(bǔ)主事陳夔龍、步兵統(tǒng)領(lǐng)衙門學(xué)習(xí)筆帖式廷夔前往天津。
8、欽奉明旨,再將糾參之疏查究,其參五虎,有謂典銓不公,李夔龍立地為堂,皆知挾賣官之資,以至吳淳夫不數(shù)月便躋卿貳,雖蔡邕一歲九遷,速不過是。